诗品云：“远水若至，临之已快，少有道气，终与俗违。”依我之见，朱银富先生的书法作品颇有几份道气、仙气。

　　我很喜欢朱银富先生的书法。

　　一很喜欢他书法作品的用笔。书法的重要问题就是笔法，笔精才能字妙。其用笔朴秀兼全，巧拙互见，灵活多姿。作字主副笔分明：主笔墨酣气厚，强其筋骨，张其体势;副笔轻巧跳荡生发灵活。而最值称道是先生于点画精微处的把握和理解。何谓精微处，是指经意不经意间自然流露出的一些小道道点画痕迹。它的出现倍增了先生书法作品的深层艺术魅力。

　　老子有云：“见小曰明”，意思是能看见细微的地方才叫光明。当你看到了花丛中的一片绿叶，叶片上闪烁的露珠，露珠上你的影子，影子在随露珠滑动，这才是好眼力。此可谓小中见大，滴水中见太阳。透过精微处我仿佛看到了朱银富先生的内心世界。所以我固执地认为，留意于点画精微处，往往书法作品的妙处就源于此。不要以为我夸大奇谈了，这是内质上的东西。

　　二是喜欢他书法作品的意蕴。“书法之道，非雕虫小技，万古风精全在点画之中。”书道之难，难就难在点画穷尽的变化而汇万象生机;体势在涵奇于正，变化险绝后复归平淡，“计白当黑”，给人以想象的空间，而又不失古人的影子。

　　从朱银富先生的书法作品中我们不难看出，其用笔出势在赵之谦、何绍基、颜真卿、王献之之间，点画圆活生动，奔逸跳宕，气韵天成，时有纵横长线之展，但势疾意和，故含蓄内敛。结势于唐楷法度，汉《张迁碑》高古朴茂，蓄聚凝神，求形质之精。这就对了，碑帖结合，沿着两大体系相互嫁接，互为表理，把血脉流于点画之间、神采凝乎中宫之内，滋味无穷，造型意境深远。

　　书法不可不重视形式，但一味强求反失自然之精神气韵。朱银富先生深谙此理并卓见功性。君不见其书法作品大大小小、疏疏密密、天真潇洒之意态，幽深无际、平淡而又思致。

　　三是喜欢他书法作品的格调。所谓“书如也：如其学，如其才，如其志，总之曰如其人也。”(刘熙载)人的先天禀赋、后天耕耘，存内心的真情实感及高远的志向，是决定其书法艺术格调的根本。孙过庭所谓“情动形言，取会风骚之意，阳舒阴掺，本乎天地之心。”优游于点画间流淌的笔墨那是书者生命之迹，是书者的心和书法的眼睛。其实书之格调亦人之格调。而有格调的书法作品，皆是出于那些有作为内心又有想法的人，不随波逐流，即使身边一片繁华，也一尘不染。刚过而立之年的朱银富先生确有如此之境界。其书法追求萧散简远、高古空灵的审美意境和风神飘逸的艺术格调。余欣慰之余，亦增敬意。还是让朱银富先生的书法艺术作品来与人对话吧!故不赘述。

　　此时，我不禁想起于右任对客寒暄挥毫，满纸皆有意;黄山谷遇纸则书，纸尽则已，书得江山之气;苏东坡人立于地，可他的胡子却飘在高空之上;还有陶渊明及李太白……高人就是高人，境界就是境界，这你没有办法。

　　行文至此，余感慨良多。朱银富先生出生于安徽含山一个极普通的农民家庭，家境微寒，十多年来墨海砚田深耕不辍，磨砺跋涉，上下求索，书法作品先后入选、入展、获奖于中国书法家协会、西泠印社等主办的各类重大赛事十余次，实属不易。

　　愿朱银富先生能勇猛精进，更上层楼，并于书法清奇、旷达、飘逸再续升华。余拭目以待。

　　朱银富先生作品赏析