从业30多年的段祺华笑称自己是“编剧中最懂法的，律师中最会写剧的”。

　　段祺华　　被称为“律政剧”的《继承人》正在热播，编剧叫段祺华，几年前有一部同样热播的电视剧《金牌律师》，编剧也是他。其实，编剧可以算作段祺华的业余爱好，他的职业是律师，还是全国政协委员，人们常常在两会期间看到他的发言和提案。

　　从业30多年的段祺华笑称自己是“编剧中最懂法的，律师中最会写剧的”。尽管谈的是剧本，但他一开口，还会习惯性地以律师的思维，将问题一一拆解，再依照逻辑娓娓道来，时不时举出一些有趣的生活事例，说笑间让你明白这些法律问题究竟是怎么一回事。

　　1983年，段祺华获华东政法学院法学学士学位，1986年，又得到法学硕士学位，以后再在美国华盛顿大学法学院获得硕士学位。学生时代的段祺华是个文青，热爱朦胧诗和小说，16岁就在当地报纸上发表诗作，大学二年级那年在《长江文艺》发表的处女作小说，就是和法律有关的《辩护律师手记》。大学毕业时他又在《小说林》发表描写法学院校园生活的意识流中篇小说《心灵的震颤》，有4万字，在那个年代居然拿了700元稿费。

　　“那时我一边读枯燥的法律条文、研究西方法律史，一边写形象思维的诗歌、散文、小说，对从事文学创作有了许多想法。” 段祺华如此回味学生年代。

　　不过，这位法学院的高材生却被他文学上的导师、大作家徐迟泼了冷水——“你还是先专心读完法律吧。文学创作是中年以后的事”。言外之意，文学创作要有生活积淀。段祺华回忆这件事时总是笑呵呵地总结道：“这句话扼杀了一个作家，却成就了一个律师。”多年后，已是大律师的段祺华专门去看望徐迟老师，非常感激他当年的开导。

　　经过多年律师生活后，他再次回过头来从事创作，终于感觉到：“肚子里不再是空的了。我已经有了充足的生活素材和思想感悟，不需要再像以前那样，日夜冥思苦想了。”

　　为什么想起来写电视剧?他说初衷就是想把肚子里储存的法律故事统统都倒出来，拍给观众看。“我接一个案子，也就几十个人知道，但是一部电视剧，是几千万人在看，影响完全不一样啊。”

　　律政剧在英国、美国非常火，然而中国大陆却没这种叫法，也没人写，段祺华算是一种尝试。既然他是律师，所以笔下少不了那些案子，先是离婚案件，以后又是遗产继承案。从《金牌律师》开始，他就按照庭审中心制的方式下笔，在他看来，不如此律政剧就难以吸引人。尽管有人不断吐槽，但是很多律师同行却给他点赞，肯定他的探索，更有不少律师界的朋友说看了《金牌律师》以后，就可以了解庭审中心制怎么开庭了。

　　“律政剧是天生的影视题材，冲突不用找，永远在那里。而法与情，则永远都是冲突的。”这种戏剧冲突在《继承人》里尤为突出。“传统创作是先想开头，然后设置故事走向，再找结尾，这很容易跑偏。于是我借用了外来剧的写法，先想好结局，再倒推设置剧情，最后回到开头。”

　　“法无爱恨，人有情仇”。《继承人》用电视剧反映了社会热点问题，让观众在故事中学习法律，感受最真实的情感和人性。“我有几十年的律师生活，了解上千个案件。我发现一切社会热点事件背后，一定都是法律问题。”他这样认为。

　　《继承人》讲述的是与家家户户密切相关的继承案件，“遗腹子在母亲改嫁后，有权继承父亲祖辈的财产吗”“养女和亲生女在继承权上究竟谁优先”“私生子到底有没有继承权”……一部剧演下来，处处都是知识点。不过，在财产争夺、法律纠纷的背后，《继承人》更让人看到“情”，情可以直击人心，在利益前考验三观。段祺华写这部剧就是想呼吁回归优秀传统文化，期盼人们重家庭、重亲情，“财产是暂时的，亲情才是永恒的”。

　　依照段祺华的计划，有二十来部作品要做。在他的设想中，每部剧表现的都是法律上的一个专业领域，《金牌律师》是讲婚姻法的，《继承人》是讲继承法的，而正在创作的《股疯狂》三部曲是讲证券法的、《公司的帽子》是讲公司法的、《办公室风云》是讲劳动法的、《舌尖上的案件》是讲食品安全法的……

　　“中国要建成法治社会，一定要有作品去反映!”段祺华信心十足地说。