柳絮飞时花满城，每年四月开始，北京城到处是柳絮满天飞的景象，直到五月中旬才止，这些婀娜多姿的身影构成一道独特的风景。然而，当铺天盖地的杨柳飞絮扑面而来，满城纷纷扬扬，犹如四月飞雪一般，吹进你的眼睛、鼻子、嘴巴，那些诗意的画面荡然无存，柳絮纷飞惹人恼。

　　一花一世界，一叶一菩提。世人惜花者甚多，惜杨花者甚少。“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”面对身姿曼妙的飞絮，古人也和我们一样，夹杂着对它爱恨交织的情感，留下了一首首关于柳絮的唯美诗词。

　　《绝句漫兴九首·其五》

　　——(唐)杜甫

　　肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

　　颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

　　在这首诗里，颠狂的柳絮和轻薄的桃花随风乱舞，被吹到江面上随波逐流，凄美的画面正是诗人内心忧愁的映照。看似无情却有情，诗人在另外一首《白丝行》对柳絮却又是另一番描绘，“落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举”，称赞飞扬的柳絮和飘荡的柳枝有情有意。为什么同一样事物，在同一个诗人笔下，出现截然不同的形象。只能说，这个世界善变的不只是女人，还有诗人。

　　《晚春二首·其一》

　　——(唐)韩愈

　　草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

　　杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

　　为了留住春天，百花争芳斗艳，连色淡无香的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。如果你理解“无才思”为没有才情，杨花榆荚也很委屈。虽然与百花相比，它们并不美，但是为春天增添一景，也尽了努力，这种精神值得赞扬。

　　《踏莎行·小径红稀》

　　——(宋)晏殊

　　小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

　　翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

　　杨花扑面也是暮春典型景色。词人在描绘这一景象时，注入了自己的主观感情，春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。

　　《清平乐·春晚》

　　——(宋)王安国

　　留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

　　小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。

　　词人王安国是北宋着名政治家、文学家王安石的弟弟。词的最后写的是触目皆是的杨花，那如雪的杨花飞舞飘扬，是那样的自由自在，始终不肯飞入权贵人家的画堂朱户。全词融情于景，写出了词人的性情与风骨。

　　《和孔密州五绝 东栏梨花》

　　——(宋)苏轼

　　梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

　　惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

　　在这首诗中，诗人主要突出的主角是梨花，“柳絮飞时花满城”是来衬托梨花，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”。诗人惆怅地欣赏着东栏旁边洁白如雪的梨花，感叹它的居俗世而清明。

　　苏轼的词素以豪放着称，但也有婉约之作，其中有一首吟咏杨花柳絮的《水龙吟》，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。

　　这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(1081年)，时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。苏轼的同僚兼好友章楶作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》。苏轼很喜欢这首词，就依照这首词的原韵，作词答和，并写信寄给好友，“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”但是章楶对苏轼的这首词赞赏不已，顾上好友的嘱咐，拿着这首词到处奔走相告，最终使得这首千古绝唱得以传世。

　　《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

　　——(宋)苏轼

　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

　　这首词并不是单纯咏物，而是“借物以寓情”，描写了杨花飘忽不定的机遇和不即不离的神态，传递了杨花那“似花非花”的独特风格，更暗蕴了词人缕缕怜惜杨花的情意。虽然与百花同开同落，但是它们却从不为人注目爱怜。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”一句，既烘托主旨，又余音袅袅，平添几分幽怨。