近日欣赏着名书法家李洪昌及弟子的作品，听其与弟子讲授书法的基本原理和一般规律，让我又一次感觉受益匪浅。

　　一直听人说“一手好字让电脑毁了”，这实在冤枉电脑了。真有一手好字，电脑是毁不了的。多年来接触过不少书法家，和有的人还成了挚友，我常常听他们谈论书法之道，观赏他们挥笔创作之势。听多了看多了，愚钝之如我，或多或少有了些许感悟。

　　书法是一种心灵艺术，帮助其领悟人生的哲理。写字能助人丰富思维，陶冶情操。写字与做人的道理有许多相通之处。写字也好，做人也罢，两者的最佳境界至少有“四美”。

　　一曰虚实美。书法家写横先左而后右，写竖先上而后下。黑与白、轻与重、提与按、徐与疾、生与熟……都是辩证统一、虚实相生的。书与人，情理 相通。常有人感慨：“人难做，字难写。”难就难在虚虚实实难把握，达到虚实相生;难就难在矛盾中如何寻找“登陆点”，走出自己的阳关道，树立起自己的书写 风格。

　　二曰曲线美。自古以来，中国就讲究曲线美、含蓄美。直则易折。作书忌僵直之线，讲求一波三折。写文章也是“文如看山不喜平”。所以讲话要娓 娓道来，作文要曲尽其衷。老子说：“曲则全，枉则直。”《诗经》开篇就是“窈窕淑女”，说的就是曲线美。写字是一样的，“无往不复，无垂不收”，不能老是 横和竖，不用“使转”。当然“使转”过了头，字中尽是些圈圈眼眼，就太俗了。

　　三曰中和美。书法家在笔法上，讲求“藏头护尾，力在字中”，做人就要“刚柔相济”;笔法上要“入木三分，力透纸背”，做人要脚踏实地，一步 一个脚印;用笔上要“藏露互见，方圆并备”，做人要能上能下，能屈能伸;结构上，讲求“重心平稳”“布局均匀”，做人就要稳重，不要轻浮;结字要“点画呼 应，顾盼有情”，做人要讲信用，和睦相处。“谦受益，满招损。”做人要谦虚，但谦虚过了头就变成了骄傲。就是说，做什么事情不能过头，要适可而止。什么事 一过了头，就会适得其反，正所谓：“弓满则折，月满则缺。”孔子云：“过犹不及。”孔子特别强调做事的分寸，“过”和“不及”都要尽力避免。中和之美，讲 究既熟又生，既巧又拙，虚实相生，不偏不倚，轻重得当。写字做人，就难在这里。

　　四曰平正美。孙过庭《书谱》中说：“初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝，复归平正。”这段话，不仅揭示了书法创作的哲理， 而且还讲出了人生的哲理。“唯大英雄能本色，是真名士自风流”，一个人和一幅字一样，险绝已经做到了，还要复归平正。这里说的“平正”，并不是倒退到前面 所讲的“平正”，而是指达到高级阶段以后的“平正”，是险绝中的“平正”，是“通会”之后的“平正”。写字不能过于巧，巧过了头就俗，写字要求变，但不能 求怪。写字也好，做人也好，要平淡，要自然，写字做人贵在自然。人和艺术要达到这种境界的确不是一件容易的事。已故的着名书法大家启功先生曾撰联：“立身 苦被浮名累，涉世无如本色难。”一个人成名了，功成名就，也不要“得意忘形”。一个人失意了，也不要自卑，更不要“失意忘形”。