唐寅 三忠图　　(北京保利供图)

　　文徵明 松荫对坐

　　作为一个地域性流派，吴门书画以画抒胸臆，雅俗共赏，形成了抒情隽秀的笔墨情趣。面对它辉煌的过去以及市场抢眼的今天，似乎每走一步都是脉络清晰、有迹可循的。

　　北方低迷 南方火热

　　鲜明的艺术主张、对意境构造的趣味表达，清新、淡雅的风格让吴门书画顽强地继承了宋元文人画的传统，在艺术品市场日益火热的当下，奏响了书画史的华彩乐章。

　　除却苏州地区，在北京保利2014年春季拍卖会推出“吴门清韵——过云楼藏金笺扇面”专场之后，吴门书画于北方市场陷入了低迷。直到中国嘉德2016年春季拍卖会“吴门风雅——嘉树堂藏明代扇面精粹”专场的举办，呈现了包括吴宽、周臣、文徵明、唐寅、仇英等在内的吴门书画家扇面佳作，集中展现了吴中地区文人的情志和品位、闲居和酬唱的各个方面，亦可看到吴地书画发展与传承的清晰脉络。

　　“吴门画派看重自我品格的修养，它以清高的人格精神为师表，在变化了的时代形势下把文人画推向顶峰。”北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强曾谈道，即便它的魅力如此显着，然而，要想让吴门画派专场更上一层，应该有代表性的唐伯虎和仇英作品压轴，但是作为拍卖，征集到它们实在太难了。

　　从整体看，吴门书画的收藏人群似乎并不广泛，天津博物馆书画研究部、南开大学艺术品投资专业博士陈晨表示，吴门画派地处江南，因地域限制，虽然在江浙沪一带具有广泛的基础和市场，但是北方市场更偏重民国、晚清时期京津画派的作品，相对而言，吴门书画的市场占有率较少。

　　其实，就在苏州吴门、北京保利、西泠印社、北京匡时等推出吴门书画专题之余，与此相关的展览近几年也络绎不绝，比如苏州博物馆近两年相继推出“吴门画派”之沈周特展、文徵明特展、唐寅特展，以及南京博物院推出的“江南风华——明代吴门绘画特展”“江左流韵——明代吴门书法特展”，都曾掀起观展热潮。

　　“从某种程度上看，拍卖与展览可以算是相互促进，一些博物馆在推出吴门四家的展览过后，公众对它的认知逐步提升，市场对它也进一步肯定。尤其南方的吴门书画市场比较火热，个人藏家手里也有一些精品，再加上吴门书画这几年本身就炒得比较厉害，导致吴门藏品又重出江湖。”陈晨认为，拍卖专场，抑或相关机构推出的展览均符合普通大众审美，比较应景，是对美术史上占有重要篇章的吴门画派地位的认可，这是很正常的一个状态。

　　相对于国内南北方市场的差异，吴门名家的作品在海内外市场上却异常抢手，价格动辄千万元。

　　“受热捧肯定有其独特之处。”在陈晨看来，拍卖公司不会打无把握之仗，他们应该在前期就做过市场调研或者预热，以获取社会效益和经济效益的最大化，不然，出现泡沫的风险很大。

　　从文人画到商品画

　　吴门画派形成自己的独特风格，创一代新风，既崇尚文雅，又追求逸趣，讲究笔墨，开放包容。“吴门画派的代表人物文徵明和沈周专门从事艺术创作，但他们也走向市场，让文人画变成了一种市场的商品画，既涵盖文人画的情趣，又附庸风雅，引领人们争相效仿。而唐寅在市场和大众心中的认可度最高，很多人都是冲着他的名气购买其作品;仇英则以他市俗性的审美表达而接地气，有些下里巴人的感觉。”在陈晨看来，吴门画派既能包容沈周、文徵明这样的文人画家，也有唐伯虎这样的传奇人物，还有仇英那样逆袭的成功案例。

　　可见，吴门书画还在明代的时候，市场就已经十分活跃。比如过云楼就曾收藏了很多吴门书画家的作品，足见其价值。

　　“它的整体导向就是有些市场化。”陈晨坦言，宋元时期，绘画可能更多的体现一种文人画运动，没有太多的市场因素，但到了明代，市民阶层开始买画、卖画，出现了职业画家跟文人画家相交织的一群人。主要根源在于明代皇帝注重思想的高度统治，这种桎梏使很多人失去了自由，于是，市民阶层应运而生，他们用思想进行反抗，一种市俗性的审美出现。过云楼就属于拍卖出现之前，一种艺术品经营的早期行为。

　　明代的造假亦十分猖獗，尤其吴门四家的画作历来存在不少伪作，临仿、伪造、代笔等情况。“苏州片”就是典型的案例。

　　“‘苏州片’作品深受吴门画派风格影响，更多是以吴门画派的仇英为基础。仇英的画风趋于市俗化，仿制量大、市场占有率高。实际上，很多‘苏州片’作品都流传至今，市场上出现很多作伪的情况，这是老假。当然还包括新假。”陈晨表示，吴门书画的作伪历来繁杂，真假辨别不易。而且吴门书画家们的作品存世量少，各大博物馆、收藏机构又购藏了一部分，目前市场上出现的多是一些“苏州片”，甚至还不如“苏州片”的东西，想入手的藏家应当慎重。

　　吴门书画可谓一个大浪淘沙的派别，它经受了市场的洗礼检验。“只要艺术品市场不倒闭，吴门画派就不会出现终结的一天。”在陈晨看来，吴门书画这几年的价值已经到达了一个峰值，恰巧市场又开始重新梳理，不管这是巧合还是蓄意，它已经得到了市场的初步认可，人物形象也已经深入人心，即使再过一段时间，价值也只会继续抬高。