国内首部“慰安妇”纪录电影《二十二》上映 高上座率推动排片不断增加

　　8月14日是世界“慰安妇”纪念日，由青年导演郭柯执导的国内首部获得公映许可证的“慰安妇”题材纪录片《二十二》正式在全国公映。

　　面对一部成本仅300万元、受众狭小、题材又不受主流支持的纪录片，影片上映前《二十二》片方及导演在接受采访时就曾表示，对票房没有太多的期待，“我们的目标票房约600万元，因为这意味着能有20万人进入电影院观看。在1932年到1945年间，至少有20万中国女性被日军强征为‘慰安妇’。”

　　截至昨日23：00，《二十二》排片从首日1.5%上升至4.9%，上座率达到34.3%，超过《战狼2》的14.2%，票房达到1710万元，这样的成绩让导演郭柯连称出乎意料。

　　二十二位老人仅八位在世

　　片中，所有愿意面对当年遭遇的老人和长期关爱她们的人士，讲述着她们当下的生活。导演郭柯曾在2012年拍摄过同题材的纪录短片《三十二》，两年后开拍的《二十二》则是他“把自己退后，抛弃摆拍”的成长之作。截至2014年中国有22位老人公开了“慰安妇”身份，郭柯便带着团队花了十几天时间走访寻找这些老人，随后影片在当年5月开拍，2个月内以严格遵守老人作息时间、不打扰老人日常生活的方式完成了拍摄。

　　如今影片正式上映，二十二位老人现在仅剩八位还在世。郭柯说，令他印象最深刻的是韦绍兰老人，“她家境不好，有一次我们四个人在春节前去看望她，给了她500块零用钱，晚上我去跟她告别时，她从衣服里掏出四个红包，跟我说你们四个人要回家过年，拿着给妈妈买点糖果吃。我打开后发现里面分别装着100块钱，当时我就控制不住自己的情绪了。”

　　影片拍摄完成后，许多发行商希望郭柯能加一些让观众“有情绪会哭”的“家国仇恨”元素，而郭柯始终坚持把这种看似平淡的“情感”保留在片子里让观众慢慢体会。

　　讲述战争罪行并非消费苦难

　　在郭柯的坚持下，最终剪辑出来的《二十二》大多是一些相对平静的画面，没有震撼的配乐，没有煽情的旁白。

　　郭柯感慨，《二十二》里每一位老人说起过去都是点到即止，深入的内容就不会说了。但谈到她们的家人，无论对她们理解也好不理解也罢，都会让她们流泪。

　　《二十二》最大的意义，必然不是电影技术的水准有多高超，而是它提醒观众不应该忘记战争带来的罪行，不应忘记日本在中国推行性奴隶制度的真相。如今“慰安妇”幸存者屈指可数，她们的平均年龄已过九旬。也许老人们都逐渐走到生命尽头，但对她们受到的伤害“讨回公道”的斗争之路，依然漫长。

　　至于网络上“贩卖伤痛”“二次伤害”的质疑，郭柯给出了自己的见解：“如果只是把她们当作普通老人，那就没有伤害，你为什么非要给她们加一个‘慰安妇’的帽子?我这样说可能有点得了便宜又卖乖，但我就是希望大家多去看看她们，让我们下一代人知道她们虽然曾经是受害者，但都只是普通老人，晚年过得非常平静，最重要的是把这些信息传达出去。”

　　众多明星为电影发声

　　在《二十二》上映前，不少明星的自发“安利”让这部影片获得了更多普通观众的关注。负责影片宣传的朔果莲莲创始人苏北淇说：“很多明星自发录制宣传视频，还找来同行一起支持，例如管虎，他非常了解这段历史，也谈了很多。张歆艺为电影资助了100万元，她还专门给冯小刚导演写了一封信，介绍这部电影。冯导随后在微博转发，引来了不少关注。”

　　而对于发行环节，最大的难点在于点映，负责该片发行的润智影业总经理刘倩羽表示，“要让影片在上映首日的排片有1%，必须得率先开点映，但点映数量也不敢过多。我们得保证开了点映就有人看，因为上座率是排片的最大保证。”

　　《二十二》在不同地区的影院都采用了最原始的地推方式来做点映，当达到了观影需求影院就会放映一场。“只不过因为经费不够，大多数帮忙的人都是志愿者。后来还有影院主动要求点映，才让影片看到了上映后会有的生存空间。”刘倩羽说。

　　在郭柯看来，影片的意义从来不在于票房，从开始到现在他丝毫没有票房的压力，只不过是让想看的人看到，“除去成本，如果还有一些盈余的话，我想把剩下这些钱都花在老人们身上。”