靠排片救不了文艺电影!

　　近日，继文艺片《百鸟朝凤》之后，8月中旬上线的自然题材电影《我们诞生在中国》只有1.9%的首映排片率，进一步引发人们对艺术电影处境的思考和关注。

　　事实上，这些年，一拨又一拨好莱坞大片乐此不疲地在向中国观众抛出银幕“炸弹”，场景气势恢宏，特效炫酷，男主帅气女主性感，可是依然get不到观众的G点。是大众越来越挑剔难搞?未必，当电影市场混杂着大片与烂片的同时，还有一波类似小众的电影，比如说《大圣归来》、《人生》、《变脸》、《老井》。

　　对于院线、影院来说，票房固然很重要，但同为电影工作者，更应该尊重好电影，也更有让观众看到好电影的义务。一直以来，因为排片被扼杀的电影屡见不鲜，甚至已经成为老生常谈的问题，前有《钢的琴》、《逆光飞翔》，后有《闯入者》、《百鸟朝凤》……甚至《大圣归来》在上映之初的排片也不高，最后凭借“自来水”的力量才惊险逆袭。

　　不可否认，艺术电影本来就是小众市场，很多制作精美、高评分的艺术电影票房都很惨，如被称为暑期档文艺收尾的文艺片《喊山》，口碑尽管好，排片依然较少，它在票房斩获上自然也是很让人捏把汗，但这并不影响这些文艺片在影史的地位。院线经理首先考虑的是票房，不能指望院线经理放弃大众市场的收入、牺牲自己的利益给艺术电影排片让路。普通观众爱看的还是爆米花商业大片，也没什么可苛责的。

　　在如此浮躁的市场环境中，一流的主题和深刻的思想对于电影已经不再重要。演员的人气和粉丝数量才被投资者看重，于是那些在真人秀节目中收获人气的明星开始担当电影主角，甚至干脆真人秀浓缩成电影走进影院,这是中国电影界的一大怪状。

　　这种现状下，就算院线给文艺作品排片高一点，它的票房照样也难翻番，反而会激发那些看不成商业片的观众的愤怒情绪。排片救不了文艺电影一样，以“支持”的态度去看一部电影，本身也不符合电影传播的规律，观众是用好电影征服的，而不是以“捧场者”的角色去为一部电影站台。

　　很显然，当下文艺片无法获得市场空间，与整个电影行业的大环境密切相关，文艺片要改变票房惨淡的处境,问题不在于观众的审美趣味，而在于电影行业的发展格局,发展多元的电影市场，对于文艺片生存状况的改善至关重要。

　　近年来，不少业内人士尝试建立艺术影院，但因为政策框架、观众需求、观影文化以及运营模式等多方面因素制约，中国艺术院线发展较为缓慢。据2015年的报道，目前北京放映艺术电影的机构有BC MOMA百老汇电影中心、中国电影资料馆艺术影院、尤伦斯当代艺术中心艺术影院、卢米埃影城。但为了经营任务，艺术影院也会放映不少商业大片。

　　从这个角度来看，文艺片的宣传和推广也非常重要。市场需要预热，也需要引导，文艺片同样需要放下高冷或者不屑的姿态，想方设法地去为自己吆喝。文艺片的底线要坚守，但是这并不代表不需要与时俱进。同样是讲故事，如何把时代、人物、事件放在更贴近当下和现实的背景之下，显得尤为重要。可能在前期创作的时候，只需要作稍许的改变或融合，与观众和市场对接的效果就会大有不同。

　　《百鸟朝凤》中有句台词：“只有把唢呐吹到骨头缝里的人，才能拼命把唢呐传承下去。”希望中国电影人也能有这种融到骨子里的职业操守，一方面对于艺术电影有关注、有扶持，另一方面推动艺术院线的早日建立。相信，随着中国电影不断走向成熟，未来必然有更多题材，更加多元的电影在这个市场中共存。而，单纯地将希望寄托于排片上，文艺电影是无法挣脱票房论调梏桎的。