陆俨少一生好游山水，自称“烟霞有癖”。其一生画风的变格创新，与他写生悟法的关系相当密切。

　　从上世纪三十年代至五十年代初，陆俨少先是在上柏山办农场静心修炼，期间游历了西天目山和黄山，并北游曲阜、泰山、长城、云冈、妙峰山等胜景。抗战爆发避难入蜀，陆俨少又趁到成都和宜宾办展之际，游历了青城山、峨嵋山丶乐山等蜀中景致，直至1945年乘木筏由峡江东归。只是这段时期整个中国画坛还是为摹古拟古的风气所笼罩，因此早年的师造化虽然在气局变化上对他大有启示，但在技法风格上引发的变化却并不大。

　　至上世纪60年代，陆俨少时常参加由上海中国画院和浙江美术学院组织的到浙江、安徽和福建、广东等地的写生，为了适应新形势，亦时常随画院下工厂码头写生，画了大量的新题材作品。这里所选的3批写生山水，大多作于这一时期。新山水写生促使他变革原有的传统画法，形成了一生中重大的风格突破。

　　可惜的是，从50年代到70年代，陆俨少在七十之前的二十年最好的年华中，却由于反右和文革，写生岁月仅是其中极短暂的几年。这样一位有着卓异才华的山水画家，却不得不长期忍受写生机会被剥夺的厄运。也正由于写生机会的阙如，使陆俨少后期的山水画缺乏鲜活的写生印象的支持，忆写往昔游踪和探究结构气势，成为他后期熔铸风格的必然选择。陆俨少后期的山水画，不得不悲壮地倾向于中国情韵的脱略形迹的形式结构风格，这也是他对不公命运的挣扎和抗争。到“右派”摘帽之后，陆俨少才有机会至雁荡和皖南写生;文革后期，他又去新安江写生。写生机会对他来说竟是如此吝啬，但即便如此，陆俨少仍禁不住流露出无法遏止的写生灵气!

　　或许今天提这样的假设已毫无意义：假如没有以往的极“左”对于人性的梏桎，陆俨少的一生能够有许多时间自如地外出写生师造化，那他后期的山水画又会是个什么样子?—— 不得而知。

　　所幸陆俨少至晚年，饱览天下胜景的机会又多了起来，可惜这种幸运对他来说已太晚了——这时的陆俨少已经老了丶跑不动了。陆俨少第三次上黄山，是坐了“轿子”上山的。他第二次游雁荡山，因为行路气急，大龙湫和显胜门未能重到，只得颓然而返。他去四川打算游览小三峡，但因气喘咳嗽无法适应当地气候，也只得取消。本来陆俨少还打算重到乐山、峨嵋山，去西安时想登华山，皆因艰于登陟而只能抱恨。虽然陆俨少在上世纪80年代之后也游历了许多山水，但毕竟因为年事已高，加之应酬活动遽增，精力不济，这些游历对他后来创作的作用也已不明显了，——时光不再之痛!