《紫日》是国内战争片少有的佳作，曾荣获美国夏威夷国际电影节的最佳长片，上海国际电影节最佳影片，这部影片自2001年上映后，17年间一直在电影频道反复播出，豆瓣评分依然坚挺在8.1的高分，口碑非常高。

　　《紫日》是西安籍导演冯小宁着名“战争三部曲”自编自导的最后一部，前两部分别为宁静和邵兵主演的《红河谷》，宁静和王新军主演的《黄河绝恋》，冯小宁导演似乎对于战争有自己独到的见解，花费了三部电影的时间来阐述自己的战争观。

　　对于小编来说《紫日》对我产生的影响是“战争三部曲”中最深的一部。很多人评价冯小宁凭借这三部曲就可以跻身中国最优秀的导演之列，不过依个人所见，仅仅依靠《紫日》冯小宁就有资格称得上中国最优秀的导演之一。

　　首要原因是，“战争片的使命是反战”，如果按照这个标准来说，《紫日》绝对是国内战争片的清流，“手撕鬼子”，“胯下掏地雷”一系列反人类反常识的“激情”抗战桥段，更多是在刺激你的视觉体验，看完这些抗战片，观众感觉到的不是战争的残酷，而是一种亢奋和畅快。简而言之，“战争”纯粹服务于娱乐，这样的战争片就如同“蘸着人血的馒头”。

　　《紫日》的故事人物架构非常巧妙，日本天真少女秋叶子，苏联女军娜佳，中国劳工杨玉福，三人处于巧妙的三角关系，相互制衡。杨玉福的母亲被日本人刺杀，侥幸逃过追杀，遇到了同样逃难的娜佳，在层林尽染，秋意浓浓的大兴安岭遇见了与亲人失散的日本女孩秋叶子，茫茫无际，暗藏杀机的森林里三人在逃难中渐渐生出了友情。

　　日本女孩秋叶之是《紫日》的灵魂，很难想像假使没有了秋叶子，又会有怎样的紫日。在抗战时期，日本人和中国人有血海深仇，在杨玉福和秋叶之的交流中可以体现，一开始秋叶子是被两人绑着的，但是慢慢接触之后，发现她也有正常少女有的天真无邪，也放开了她的双手。在电影的结尾，当秋叶子被杀永远地躺在大兴安岭的深山中，八音盒从她手中脱落，你会有一种无力和绝望感。

　　战争影片中最应该体现的是“人性”，因为以傍观者角度来看，人性最残忍的时候，会产生强烈向往和平和良善的愿望。有人评论《紫日》改写了历史，只是难道战争片真的要原原本本还原历史吗?那么纪录片又该如何定位?

　　艺术来源于现实，但是高于现实。如果不经过艺术的加工，普通观众如何能够耐下心来，感受战争的残忍，真实的战争是血淋淋的，有多少观众能够接受血腥的画面?

　　纯真的日本少女，英姿飒爽的苏联女兵，善良的中国农民，美丽的大兴安岭，其实我更希望他们在没有战争的森林里永远相依相靠，没有杀戮，没有硝烟，一切都是岁月静好。