原标题：小红军

　　继1962年创作《祖孙四代》后，刘文西又于1964年创作了《小红军》，虽然在题材上有所不同，但与同时代的其他人物画一样，是具有清晰主题的现实主义水墨人物画作品，反映着那个年代绘画创作中流行的现实主义观念：除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。

　　这是一幅没有景深与环境描述的人物画，似乎所有的现实主义语言都集中在对这一位少年的刻画上，人物着装细节描绘得严谨详尽，不禁叫人联想画家作画时面前正有一位身着粗布红军军服的少年。背着草帽和米袋丝毫不影响笔直的身姿，腰间皮带上紧扣着搪瓷茶缸和一挂毛巾，打着绑腿穿着草鞋的双脚分立与肩同齐，稳健地立于画面中央;构图采用顶天立地式，让这位小红军生气焕发、神采奕奕，身后置一小桶似有红色颜料留在桶沿，少年一只手握着蘸有颜料的毛笔但没有抬臂的运笔动作，双肩放松，另一只手插在腰间，似在思索。浓眉大眼、嘴角紧抿，黑黑的眸子盯着前方地面的位置，八角帽上的五角红星与红布领章映着少年的面颊，饱满又红润。

　　此幅笔墨语言质朴，用笔单纯笃定，线条简洁有力，层次清晰明快;但如此现实主义的创作，刘文西却并没有用写实的表现手法，更为特殊的是，与同时期的其他人物画创作相比，这张画找不到水墨加素描的勾勒皴擦技法，也没有通过光影明暗来表现人物逼真的体积质感。我们只看到他用线勾勒、墨块铺色，或圆笔浓墨概括形状轮廓，从五官手臂到衣纹褶皱，或以湿笔浑厚的墨块体现裤子的宽松，或以枯笔擦写小腿线条，并以淡墨衬托来强化双腿的坚实。又如背后草帽与躯干形成的以虚衬实的笔墨关系，以此来强化坚实挺拔的身体。这些朴实无华的笔墨语言不仅与小红军的形象相谐调，更是那个时期画家内心纯粹艺术理想的映照。

　　刘文西，1933年出生于浙江嵊县水竹安山村。1953年考入浙江美术学院，受潘天寿等名师教导，1958年毕业后到西安美术学院工作。刘文西的创作扎根陕北，深入黄土高原农民群众的生活，以现实主义精神塑造陕北农民的艺术形象。代表作有《知心话》《毛主席身边拉家常》等。曾任第七届、第八届全国人大代表、全国文联委员、中国美术家协会副主席等职。