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人物专访

马得做策展不忘初心

　　做策展人，对艺术家马得来说，是挖掘自身潜力的方式。接连做了三届装置艺术展之后，他不仅有乐在其中的感觉，还心生出了更大的期许：抱着分享的目的去发掘有潜力的装置艺术资源，

2017年04

10
曾仕猷：我就是我，我就是曾主义

　　　　第一次，遇见了这么“不着调”的当代艺术家。　　一坐下来，他谈得最多的是关于灵魂，以及关于从灵魂派生的无限创意，反而是用很少的时间在直接谈艺术。虽然已

2017年04

09
顾平：画院的历史作用与时代担当

　　　　【南宋】李唐·晋文公复国图(局部)? 美国大都会艺术博物馆藏　　画院的历史地位与影响(上)　　[编者按]“一切历史都是当代史”。当我们检视当下

2017年04

09
陈卫和教授：杨佴旻印象

　　　　杨佴旻《春色》 2016年 96.5x60cm 纸本设色　　作者：陈卫和　　一、第一印象：　　只看画，将作品作为独立完整的文本来看(材料—技法—语言—境界)。

2017年04

08
童心田应邀到天津周口商会指导企业文化建设

　　　　阳春三月，惠风和畅，桃红柳绿，津门一派勃勃生机。中国书协会员，中央电视台书画院副院长，童式书法创始人童心田应邀到天津周口商会指导企业文化建设，并连续多场次演示童式

2017年04

08
黄永玉：艺术只有好坏没有新旧

　　　　■黄永玉(着名画家)　　有人问毕加索：“你的画我怎么看不懂啊!”毕加索问他：“你听过鸟叫吗?”那个人说：“听过，好听呀!”“你懂

2017年04

07
冯骥才：我的绘画观

　　■冯骥才(着名学者)　　我的绘画观与文学观不同，我的画太私人化。　　文学于我是一种责任方式，绘画则是一种心灵方式。所以我说，人为了看见自己的心灵才画画。　　从本质

2017年04

07
“人文画家”吕克·图伊曼斯：远距离刻画现实

　　　　吕克·图伊曼斯　　大艺术家往往是思想家，这一点在吕克·图伊曼斯的作品中体现得特别明显。传统的笔法、简约的构图、褪色般的色彩调度，诗意画面的背后

2017年04

06
吴冠南：最能体现线条质量的用笔在笔锋长度的三分之一处

　　本文所用图片皆为吴冠南先生作品　　◎ 线条的外在表现大致可分刚柔两种。刚者要呈柔相，柔者要呈刚相，这是书画线条的高级表现，如果以刚就刚则张扬外露，粗浅庸俗，如果以柔

2017年04

06
一杆我无力扛起的大旗——专访国家民族画院院委家昌

　　记者：家昌老师，很高兴能有机会做您的专访!　　家昌：您好!　　记者：家昌老师，这次采访前，我专门做了一些功课，也向艺术圈的一些朋友问起您。他们说您是中国传统艺术守望者?　　

2017年04

05
热拉尔·弗罗芒热——色彩之下的社会意见

　　艺术家如同身处撒哈拉的诗人豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(Jorge Luis Borges)，他左手捧起一把沙土，倒到右手，然后说：“我已经改变了撒哈拉!”作为艺术

2017年04

05
黑格尔：艺术的三大类型

　　　　黑格尔认为，艺术是普遍理念与感性形象、内容与形式对立统一的精神活动。但这两个对立面的完全吻合只是一种理想，事实上，它们只能有不同程度的吻合。因此艺术就分为三

2017年04

04
高名潞：认识艺术的“三种偏执”

　　　　高名潞　　艺术史的危机主要因为西方从上世纪70年代以后，出现了各种各样的终结论。终结论就是一种危机。简单来说，危机就是乱象，或者说失去了标准。今天我们在书写艺

2017年04

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